“《人世间多是辜负》：探索文学的机关 描画爱情的模样”

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读雷蒙德·钱德勒的《漫长的离别》，我们一般关注杀人事件，在意迷离的事件，谁观察私家侦探马洛的细节描写，“我匆匆在浴室洗脸，回来的时候，计时器铃正好响了。 熄了火，把咖啡壶放在桌子上的榻榻米上。 ”。 更容易忽视的是作者的证书。 “为什么这么详细呢？ 因为紧张的气氛让所有的小事都像表演一样，显然像重要的动作一样。 那是一个极其敏感的瞬间，无论你所有无意识的动作多么熟悉，多么习性，都在意志下表现得彼此远离。 你好像是得了脊髓灰质炎后学会走路的人。 没有一件事是有道理的，绝对没有。 ”

无视这些不会影响我们对小说故事的把握。 当然，我们读小说经常是读故事，很少观察小说和故事的区别。 除非故事有吸引力，不关心语言，不关心细节，不关心文学充满故事的文案。 但是，为了我们关心，紧紧审视文学的这些“机关”，通过解析这些文学的“机关”，从故事进入文学，了解只有文学揭示的讯息，通过文学了解人类的行为、情感逻辑、周围的世界

李伟长《人世多一事无成》

《人世多被背叛》的文学评论集是许多带着网民探索文学的“机构”，打开文学作品，指出这些文学“机构”，拉上容易被忽视的节点，进行情理的分解和解释，或者我们思考。 在《钱德勒:与你不同，生下来还死着》一文中，作者对上述细节和证书感到惊叹。 “上帝通常的讲述者是张开嘴说着话的”“魔术手通常把瞬间拉得很长。 ’为什么把马洛里的行为描绘得这么细腻？ 哪些细节允许作品受到无限的重视？ “只有在紧张的情况下时间会变长，细节会充分展示，特别是在紧张的情况下，人类的动作会变形，本来就会无意识地激发自觉的动作”“让动作和动作的人意识到时间的存在”“以往的习性在意志的驱使下会一如既往地行动， 这就是表演的秘密。”

如果你记得张爱玲的小说《封锁》，你可以向本书的作者学习。 详细情况如下:警报响起，被困在电车里的人们，出奇的安静，有报纸的报纸，没看报纸的发票的人，看章程，看名片，什么印刷品都没有的人，看全城的把戏。 因为紧张，他们不得不填补这可怕的空虚。 一位老师手里拿着熏鱼，说:“他小心翼翼地把那个油汪汪的纸口袋和西装裤维持在两寸远的距离。” 那个“两寸远的距离”就是他应该防守的“防线”。 通过这样的细节，我们不仅能听到一个故事，还能看到紧张局势中人们的感情、感知和行动。 这些充满紧张的细节，是文学的“机关”，感知到这些细节，网民知道自己与故事中的人物有关联。 那不仅仅是别人的故事，那是和我们相关的故事。 紧张的时候，一件事是顺理成章的，日常行为都需要像表演常规一样睁大眼睛，“洗脸”、“煮咖啡”、“浏览”，人们有意识地完成。 “那意味着在现实生活中，我们如何分辨表演和真实的边界。 这才是文学事件。 的意义将无意识的日常变为意识，有意识地生活并不容易。 ”。 云淡风轻的行为，背后是波涛汹涌的现实，捕捉进退维谷的生活，作家捕捉这一瞬间，点亮，唤起鲜活的生命感和广阔的意义，只有文学才会泄露讯息。

文学是由日常语言构筑的艺术，语言是文学重要的“机构”，评论家当然不能错过对作品语言的推测。 《温特森:人的世界多而被背叛》一文引用了英国作家珍妮特·温特森的小说《写在身体上》中的热词进行了分析。 “这是一个古老的爱情故事，经过温特森精彩的钢笔，腐烂变成了魔法，这个景色意味深长，附着在故事上的余韵也比故事本身更动人。 ”。 文森特的语言花开了，如果没有评论家的指示，我们也读过“她有枪的味道”。 和有经验的人一起去旅行，经过他的指点，我们可以看到某种景色。 好的文学评论家就像作品的导游一样，指出作品的精彩之处，从而知道为什么会这样。

“你弟弟哥哥，还不来占凤乘鹄吗？ 》一文是对《西游记》第54届《法性西来逢女国心猿定计脱烟花》的解读。 女儿国女王看唐僧“目秀眉清、丰姿英伟、貌轩昂、牙白如银造、唇红口四方”，一见钟情，“女王望其心欢意美，不由得淫意汲取，爱欲奔放，开樱桃小口，“大唐御弟，犹凤乘。” ”。 “老兄，请坐龙车和我去同一个金鹅殿，对得起夫妇来。”这样的文章普通网友也注意到了。 写得这么直白太夸张了吧。 笑了之后，跟着故事走。 评论家没有放过这看起来有点出格的描写，你是女王，为什么这么没规矩？ 评论家在这里分解说明:“她是国王，是名副其实的女王，霸气天生自信，但天真无邪，心地单纯。 女王这样戏弄人，风情万种，没有约束。 普通女性这样说话，大概会被理解为男性疯了吧！ 所以，好小说总是接近人物的身份，也就是什么样的人才能说什么样的话。 ”。 通过分解女王的神态和语言，评论家说:“虽然很少，但是是西游最可爱的女性，而且是第一个有可爱权利的女性。” 恐怕作者吴承恩要感谢评论家慧眼，400年后，终于有人读了他写的女人。 接着评论家解释了“御弟哥”的称呼，并说:“这不是普通人的普通称呼，只有御弟哥、唐王御弟、女帝这个地位的人大叫，对应的才是身份。 哥哥从女王嘴里出来，又要回身为女人的国王。 这个声音，最微妙的是地位和性别意识的柔和平衡。 ”。 弟弟的哥哥说:“既有撒娇的时候，也有顽皮的父母，情欲明朗。 御弟弟和哥哥这两个词之间有年龄上的差异，似乎产生了情欲与爱欲相融的样子。” 弟弟的哥哥说:“根据这个声音，文学之妙在于树立了一位天真烂漫、率真、装腔作势的女国王的形象。” 如果没有评论家的这个解说，谁不会在意这个称呼，也不会捕捉到可爱的人类女王的形象。 可能会和蝎子、白骨精等女妖混淆。

对文学文体的准确把握，也是进入文学的必要方法。 “被这样的美人抱着睡一晚上，死了也甘心”和“我要和你结婚。 你不允许的话，我就死在你面前”两句是明代冯梦龙的拟言本小说《卖油郎独家花魁》的解读，一直以来文案都被贴在豆瓣上，很多着迷、赞不绝口。 卖油郎的《春宵计划》和实施心理被评论家解读得九曲回肠紧张，其中的爱情和现实击中了现在年轻人的软肋，这篇评论文可以读成美文。 但在这里我想提示的是批评家敏锐的文学文体的把握。 《卖油郎独家花魁》是拟话本小说，既有说书人讲故事的底本，也有小说的雏形。 偶然不写书是故事的规律，“人物的行为常常不由人物自身支配，而由故事的走向所左右”。 花魁王美妈妈遇难，卖油的碰巧路过。 小说注重人物塑造和社会风云，卖油郎的上半部有小说的意味，卖油郎这个身体非常生动，为了和美妓王美娘度过春宵的一刻，计划赚钱三年，其心理变化曲折。 因此，评论家还告知各文体有不同的写法和优势。 如果是今天的网络文学，卖油郎可能会逆袭到底，做大生意，打败王美娘周围的高官和才子，最终抱着美女回去。 如果是纯文学的类型的话，也许会写卖油郎沦落，混入西门府，为市井尽生活的艰辛。 各种文体都有其妙处，领会其妙处就显得阅览之妙。 “明代拟话本的好处多在于局部，也就是细节的郑重程度，用现代小说的观念来估算，自然有不足之处，但知道不足之处，能理解创作者的心，享受其微妙之处，更令人愉快。”

当然，《世间多被背叛》这本文学评论集不仅是我在上述评论中阐述的文学精彩之门，书中还有其所在意的核心议题——情爱与情爱的表达。 全书分为上下两篇，上篇为《爱的骑士》，下篇为《爱的背叛》。 人类自从发明了爱情这个神秘的语言以来，几个世纪以来，文学艺术一直在探索其意义。 评价家用“爱的骑士”和“爱的背叛”描绘爱情的样子，解析契诃夫、杜拉斯、村上春树、钱德勒、菲茨杰拉德、吴承恩、冯梦龙等作家作品中的爱情，解析作品中的文学机构，各种各样的 徘徊在上帝和凡人之间。 也就是说，既不落在上帝身上，也不落在尘土上。 遇到爱若斯的人，可以享受接近上帝的乐趣。 也有不能回归凡人的悲伤。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )信息推荐

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